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　　文娛價值官解讀：

　　ID:wenyujiazhiguan

　　這個國(guo)慶檔，引發(fa)觀眾熱議的(de)(de)(de)不是電(dian)影，而是一部零宣(xuan)發(fa)“空降”的(de)(de)(de)都市(shi)劇(ju)《許我耀(yao)眼》。該劇(ju)在騰(teng)訊(xun)視頻上線后，不僅以(yi)32000的(de)(de)(de)熱度值打破了都市(shi)劇(ju)紀錄，云(yun)合榜(bang)單上更以(yi)40%的(de)(de)(de)市(shi)占率“吸干”了大盤流量。《許我耀(yao)眼》中女主角(jiao)的(de)(de)(de)造型穿(chuan)搭也成受到(dao)了網友的(de)(de)(de)追(zhui)捧，抖音(yin)上許妍同款穿(chuan)搭話題播放(fang)量破億(yi)，淘寶同款搜(sou)索量暴漲(zhang)470%。 網友調侃，“追(zhui)劇(ju)追(zhui)出了逛街(jie)的(de)(de)(de)感覺。 ”

　　與熱(re)度相伴而生的(de)(de)是兩極分化的(de)(de)口碑(bei)，有(you)人(ren)(ren)贊譽其“節奏爽快”，也有(you)人(ren)(ren)質疑“高(gao)開(kai)癲走(zou)”。有(you)人(ren)(ren)評(ping)論稱其是“走(zou)短劇(ju)的(de)(de)路，讓短劇(ju)無路可(ke)走(zou)”，也有(you)人(ren)(ren)聯想起了《回(hui)家的(de)(de)誘惑》等古早豪門狗血(xue)劇(ju)。

　　在文娛價(jia)值官(guan)看來，《許我(wo)耀眼》將短(duan)劇(ju)(ju)的(de)敘事節奏、古早狗血劇(ju)(ju)的(de)情感張力，與長(chang)劇(ju)(ju)的(de)制作(zuo)質感相結合，形成(cheng)了一種“既新(xin)又舊”的(de)獨特風格，成(cheng)為短(duan)劇(ju)(ju)“大軍壓境(jing)”之下長(chang)劇(ju)(ju)轉型的(de)一個有(you)趣范本(ben)。這部劇(ju)(ju)的(de)成(cheng)功，是短(duan)劇(ju)(ju)化敘事的(de)勝(sheng)利，還是長(chang)劇(ju)(ju)價(jia)值的(de)回(hui)歸(gui)？面(mian)對短(duan)劇(ju)(ju)的(de)沖擊(ji)，都市劇(ju)(ju)是否只能(neng)走向(xiang)“癲狂化”“狗血化”？

　　走短劇的路

　　讓短劇無路可走？

　　隨(sui)著(zhu)國慶期間(jian)的(de)(de)熱度升溫，“#許我耀(yao)(yao)眼短劇(ju)(ju)(ju)化了嗎#”登上了微博熱搜，代表不少觀(guan)眾(zhong)與大V對(dui)該(gai)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)第一觀(guan)感。確實，《許我耀(yao)(yao)眼》有著(zhu)顯(xian)而易見的(de)(de)短劇(ju)(ju)(ju)特征。

　　它(ta)摒棄了傳統長劇的(de)鋪墊模式，以(yi)近乎“瘋狂(kuang)”的(de)節奏推進劇情(qing)：僅用2集完成戀愛到結婚的(de)全(quan)過程，4集實現女主(zhu)從(cong)職場策(ce)劃到新聞(wen)主(zhu)播的(de)逆襲。開篇即上演“假父母見親家”的(de)緊張戲(xi)碼，隨后更是幾(ji)乎“12分鐘一(yi)個(ge)反(fan)轉”，假父母險(xian)些(xie)露餡、婆婆直接(jie)甩出(chu)DNA報告等高潮(chao)場面迭(die)出(chu)。

　　不僅如此，劇(ju)(ju)中集(ji)(ji)中還呈現了(le)各種抓馬短(duan)劇(ju)(ju)套路：身份謊(huang)言(yan)(yan)、手撕第(di)三者、豪門秘辛(xin)（如私生子(zi)懸念）等元素(su)密集(ji)(ji)排(pai)布(bu)。《許我耀眼》在視覺(jue)語言(yan)(yan)上(shang)(shang)也(ye)借鑒了(le)短(duan)劇(ju)(ju)的“豎(shu)屏思維”。單集(ji)(ji)包含多個可(ke)獨立傳播的“切片式”高光時刻(ke)，如宴會拍賣羞辱、換(huan)裝修羅(luo)場等場景，極適合短(duan)視頻平臺二次傳播，難怪這部劇(ju)(ju)在抖音上(shang)(shang)的實時熱(re)度(du)峰值打(da)破了(le)2025年(nian)的劇(ju)(ju)集(ji)(ji)記錄。

　　然而(er)，若將《許我耀眼》簡(jian)單(dan)歸類為“長(chang)(chang)劇(ju)(ju)(ju)短(duan)(duan)劇(ju)(ju)(ju)化”，則忽略了它在劇(ju)(ju)(ju)作上“調(diao)和(he)長(chang)(chang)短(duan)(duan)”的平衡術。與短(duan)(duan)劇(ju)(ju)(ju)不同，該劇(ju)(ju)(ju)并(bing)未追求(qiu)短(duan)(duan)平快的簡(jian)單(dan)刺激，而(er)是(shi)巧(qiao)妙(miao)運(yun)用(yong)身份危機制(zhi)造(zao)持續懸(xuan)念(nian)。編劇(ju)(ju)(ju)始(shi)終讓女主處于被揭穿的邊緣，使(shi)觀眾(zhong)代(dai)入(ru)(ru)其(qi)視(shi)角一(yi)同提心吊膽，隨(sui)后又引(yin)入(ru)(ru)感情矛盾(dun)等多重沖突(tu)。這種一(yi)波三折的敘(xu)事效(xiao)果，恰(qia)恰(qia)是(shi)短(duan)(duan)劇(ju)(ju)(ju)因時長(chang)(chang)所限難(nan)以實現(xian)的。

　　將短劇(ju)故(gu)事(shi)框架移植到長劇(ju)中，通過更(geng)完整(zheng)的情節渲染和精致(zhi)制作，帶給觀(guan)(guan)眾更(geng)加(jia)沉浸式的觀(guan)(guan)感，《許我耀眼》掌(zhang)握(wo)了(le)短劇(ju)構建吸引力(li)的精髓，卻(que)沒有放(fang)棄(qi)長劇(ju)的敘事(shi)深度。

　　該劇的(de)內核實質是長劇的(de)質感與(yu)深(shen)度。導演運(yun)用如希區柯克(ke)變(bian)焦、一鏡到底(di)等電影運(yun)鏡手法，提升了(le)(le)敘(xu)事的(de)高級感。劇中230套(tao)高定服裝、真(zhen)實翡翠首飾等細節(jie)，不僅(jin)強化了(le)(le)視覺品質，更(geng)賦予(yu)女主(zhu)許妍的(de)“向上掙扎(zha)”以真(zhen)實可信的(de)細節(jie)支撐。

　　在人物塑造(zao)上，許妍絕非扁平化(hua)的(de)(de)“惡女(nv)”。她(ta)的(de)(de)謊言背后有(you)著原生家(jia)庭(ting)創傷的(de)(de)合理(li)動機——被(bei)剝奪升學機會(hui)、被(bei)原生家(jia)庭(ting)剝削的(de)(de)經歷，為她(ta)的(de)(de)行為提供了(le)令人信服的(de)(de)心理(li)基礎。她(ta)坦言“有(you)野心有(you)手段并(bing)不(bu)是句壞話，有(you)能力也不(bu)需要不(bu)爭不(bu)搶(qiang)”時，觀(guan)眾看到的(de)(de)是一個(ge)復雜而立體(ti)的(de)(de)當代女(nv)性形象(xiang)。這種人物塑造(zao)的(de)(de)復雜度(du)與深度(du)，是短劇因篇幅(fu)所限難以企及(ji)的(de)(de)。

　　夢回芒果黃金檔

　　古早狗血劇還魂？

　　在爭論《許我耀眼》是(shi)否過度討好短劇(ju)觀眾之外(wai)(wai)，還有另外(wai)(wai)一種聲音：這(zhe)種快節奏、強情緒的敘(xu)事本就是(shi)收(shou)視(shi)率時代的長(chang)劇(ju)傳統(tong)，并非創新或降級。如一位觀眾所言：“這(zhe)類劇(ju)情不算新鮮，湖(hu)南衛視(shi)以前播過《妻(qi)子的謊(huang)言》和(he)《因(yin)為愛情》，都(dou)是(shi)隱瞞家庭背景嫁入豪門的設(she)定。”

　　《許(xu)(xu)我(wo)耀(yao)(yao)眼(yan)(yan)》之(zhi)所以帶給(gei)觀(guan)眾一(yi)種(zhong)“看(kan)以前芒(mang)果黃金(jin)(jin)檔(dang)都市愛情(qing)劇(ju)”的(de)(de)感覺，是因(yin)為劇(ju)中(zhong)偽造學歷、假(jia)結(jie)婚(hun)、私生子等設定(ding)，確實復刻了(le)古早劇(ju)的(de)(de)“狗(gou)血”風格(ge)。不少觀(guan)眾發現，《許(xu)(xu)我(wo)耀(yao)(yao)眼(yan)(yan)》的(de)(de)出品方金(jin)(jin)禾影視曾制作過《回家的(de)(de)誘惑》，擅長將狗(gou)血情(qing)節與(yu)人性掙扎結(jie)合。在(zai)《許(xu)(xu)我(wo)耀(yao)(yao)眼(yan)(yan)》中(zhong)，他們進一(yi)步優(you)化了(le)敘事效率(lv)，實現了(le)古早題(ti)材的(de)(de)現代化改造。

　　該劇(ju)可被視(shi)為古(gu)早狗血劇(ju)的(de)現(xian)代升級版。它(ta)保留了(le)古(gu)早劇(ju)的(de)核(he)心沖突模式，但摒(bing)棄了(le)其拖沓的(de)敘事節奏和粗糙的(de)制作水平。許妍(yan)的(de)“身份謊言”設定，與(yu)《妻子的(de)謊言》中女(nv)主(zhu)隱瞞家庭背(bei)景、《因為愛(ai)情有多美》中女(nv)二編造謊言嫁入豪門的(de)橋段一脈相(xiang)承，卻在表達方式上(shang)實現(xian)了(le)升級。

　　《許我耀眼》煥新重塑(su)了古早都市劇的狗(gou)血套路：真實(shi)奢(she)侈品植入增強“豪門感(gan)”，演員演技撐起(qi)復雜人物，劇情(qing)在狗(gou)血中嵌入現實(shi)批判。對“老錢風(feng)”的嘲(chao)諷(feng)、對原生家庭的深刻刻畫(hua)，都使觀(guan)眾(zhong)既獲得爽(shuang)感(gan)又(you)不失代入感(gan)。

　　在價值(zhi)表(biao)達上，該劇實現了(le)重要轉(zhuan)變(bian)(bian)：將古早(zao)劇中對女性(xing)“真(zhen)善美(mei)”的(de)(de)(de)(de)(de)單一推崇，轉(zhuan)變(bian)(bian)為對女性(xing)復雜欲(yu)望(wang)和生存困(kun)境的(de)(de)(de)(de)(de)理解。許妍的(de)(de)(de)(de)(de)“惡(e)女”形象不(bu)再需要像《放羊的(de)(de)(de)(de)(de)星星》中的(de)(de)(de)(de)(de)歐雅若那樣(yang)作(zuo)為反(fan)襯真(zhen)善美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)工具，而是成為故事的(de)(de)(de)(de)(de)主角，獲得觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)(de)理解甚(shen)至認同(tong)。

　　《許(xu)我耀眼》的(de)熱播表明，古早狗血劇(ju)的(de)情感(gan)結構依然(ran)有效，只是需(xu)要更精致的(de)包裝。觀(guan)(guan)眾仍然(ran)為“逆襲”“復仇”“階層跨越”等經典母題心動，但(dan)要求(qiu)(qiu)這些(xie)元素以更符合現(xian)代(dai)審美的(de)方式呈現(xian)。從電視時代(dai)到(dao)流(liu)媒體時代(dai)，觀(guan)(guan)眾的(de)觀(guan)(guan)劇(ju)習慣發生巨變，但(dan)對戲(xi)劇(ju)沖突的(de)根本需(xu)求(qiu)(qiu)未變。

　　《回家的誘惑》到《許我耀眼》

　　都市劇只能走向抽象癲狂？

　　《回(hui)家的(de)誘(you)惑》作為古早狗血長劇的(de)代表，在2011年創(chuang)下城市收視率5.2%。收視份(fen)額(e)26.7%的(de)紀錄，甚至打敗了(le)韓(han)劇《大(da)長今》，主題曲“為所有愛執著的(de)痛”傳唱(chang)大(da)街小巷。這部劇的(de)成功(gong)源于其極致(zhi)的(de)情緒(xu)宣泄功(gong)能。林(lin)品如(ru)從受盡欺凌的(de)賢妻良母(mu)到冷艷復仇(chou)女(nv)神的(de)轉變，精準擊中(zhong)了(le)觀(guan)眾對“手撕渣男、逆襲翻(fan)盤”的(de)情感需(xu)求。

　　類似的古早狗血長劇還有《妻子的謊言(yan)》《錯愛一(yi)生》系列等(deng)。這些(xie)劇集(ji)共同(tong)特點是：高(gao)沖突密(mi)度、鮮(xian)明的人物對立(li)、夸張的情感表達。它們在當時創造了驚人的收視(shi)成績，卻(que)也因價值觀滯后和審美疲勞(lao)逐漸(jian)淡(dan)出(chu)主(zhu)流視(shi)野。

　　古早狗血長(chang)劇(ju)的沒(mei)落源于多重因素(su)(su)。隨著觀眾審(shen)美迭代，對過(guo)度夸張的倫理(li)沖突產生疲勞，市場轉向更現(xian)實主義的作品。創作環境也發生變化：審(shen)查(cha)機制收緊，復(fu)仇、出軌、整容(rong)等敏感(gan)元素(su)(su)難以充分(fen)展(zhan)開。

　　2011年前后正值傳統家庭倫理與現代(dai)(dai)價值觀(guan)激烈碰撞期(qi)，觀(guan)眾(zhong)對“婚姻(yin)復仇”題材(cai)有(you)強需求(qiu)。如今女性議題轉向(xiang)職場獨(du)立、自我成長，極端狗血敘(xu)事顯得脫離(li)現實。《回家的(de)誘惑》的(de)成功難以復制，因為它誕生于特定時代(dai)(dai)背景：電視仍(reng)是主流媒介，觀(guan)眾(zhong)對長篇劇集有(you)較(jiao)高耐受(shou)度。當下(xia)社(she)會語境已發(fa)生根(gen)本變化，女性意識覺醒使(shi)觀(guan)眾(zhong)更青睞(lai)關注職場獨(du)立的(de)角(jiao)色，而非等待復仇的(de)受(shou)害者(zhe)。

　　古早狗血(xue)劇(ju)的(de)興(xing)衰給當代創(chuang)作者(zhe)的(de)啟示是：狗血(xue)元素本身(shen)具(ju)有跨(kua)時代的(de)吸引(yin)力，但(dan)需要根據當下審美進行升級。《許我耀眼(yan)》的(de)成功正在(zai)于它保(bao)留了狗血(xue)劇(ju)的(de)情(qing)感張力，卻摒棄了其價(jia)值觀的(de)滯(zhi)后性(xing)，使(shi)許妍的(de)“惡”有其社會根源而非(fei)為(wei)惡而惡。

　　《許我耀(yao)眼(yan)》預示(shi)著都(dou)市劇(ju)(ju)創作的(de)(de)新方(fang)向——即“短劇(ju)(ju)節奏+長劇(ju)(ju)質感+電影視(shi)聽”的(de)(de)融合模式，這(zhe)一模式在(zai)2025年多(duo)部熱播(bo)劇(ju)(ju)中已(yi)有體現。《深情眼(yan)》以懸疑+愛情主線，開(kai)局(ju)即高(gao)能沖突；《陷入我們的(de)(de)熱戀》打破(po)曖昧拉扯套(tao)路，三集(ji)確立關系；《驕陽似我》刪(shan)除原(yuan)著慢熱鋪墊，直接切(qie)入職(zhi)場(chang)競爭。這(zhe)些劇(ju)(ju)集(ji)的(de)(de)共同點是摒棄“工業(ye)糖精”和支(zhi)線注水(shui)，轉向“無廢戲”敘事。

　　然(ran)而，過度追求爽(shuang)感可(ke)能滑(hua)向“抽象癲劇”，削(xue)弱現實(shi)共鳴。不(bu)少(shao)都市劇情節被(bei)批脫離現實(shi)，如“月薪八(ba)千背奢牌(pai)”、創業線“一夜(ye)成(cheng)名(ming)”等懸浮設定。價(jia)值觀博弈也(ye)是關(guan)鍵問題——女主“不(bu)擇手段向上(shang)爬”的野心敘(xu)事，既被(bei)部分觀眾贊(zan)為“反套路(lu)覺(jue)醒”，也(ye)被(bei)批“價(jia)值觀扭曲”。

　　真正的(de)(de)創(chuang)新需(xu)要(yao)在迎合市場需(xu)求與(yu)引導審美提升間找到(dao)平(ping)衡(heng)點。如業內專家所言(yan)：“都(dou)市劇應該突破類型束(shu)縛，使創(chuang)作(zuo)進一步回歸真實的(de)(de)都(dou)市生活，思考‘更好生活’的(de)(de)定(ding)義(yi)。”

　　當下(xia)觀眾既渴望短(duan)(duan)劇提(ti)供的(de)即時(shi)(shi)(shi)(shi)情(qing)(qing)緒釋放，又難以(yi)割(ge)舍長(chang)劇帶來(lai)的(de)情(qing)(qing)感深度(du)共鳴(ming)。未來(lai)的(de)劇集創作，既不是短(duan)(duan)劇的(de)簡單(dan)加長(chang)，也不是古早長(chang)劇的(de)機械復(fu)刻。真正的(de)突(tu)破在于尊(zun)重觀眾的(de)時(shi)(shi)(shi)(shi)間與(yu)智商，在精致制作與(yu)深度(du)敘事間找到平衡點。當劇集能同時(shi)(shi)(shi)(shi)提(ti)供“不費(fei)腦的(de)沉浸感”與(yu)“值(zhi)得(de)深思的(de)現實觀照”時(shi)(shi)(shi)(shi)，它(ta)便(bian)能在這(zhe)個注意力稀缺的(de)時(shi)(shi)(shi)(shi)代脫穎而出。

　　特別聲明

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